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《宜興紫砂陶》特種郵票

1994年5月5日，為發(fā)揚華夏履歷悠長的紫砂文明，郵電部刊行了《宜興紫砂陶》特種郵票，全套4枚。

每枚郵票上都是一把紫砂壺，代表了其時的最高壺藝程度，在即日瞅來，堪稱價格連城。你了解都是何人何壺嗎?

明·三腳圓壺

主圖采用了明代時大彬的大作“三腳圓壺”，布景為汪文輔的詩句“塵世珠玉安可取，豈如陽羨溪頭一丸土”，中央是金石方印的篆文“圓沒有一相”。

“三腳圓壺”別名“稱心壺”，高11.3厘米，口徑8.4厘米。壺呈淺褐色，閃耀有淺黃色顆粒，精光內(nèi)蘊。

壺身似球形，下承三乳頭形低腳，壺蓋貼塑四瓣對于稱的柿蒂稱心云頭紋，蓋鈕如珠，外表似石榴皮。

壺的流、把相對于，把稍下刻楷書籍款“大彬”。1984年在無錫縣甘霖鄉(xiāng)蕭塘墳華涵莪墓中出土。

作家引睹

時大彬(1573-1648)，是聞名的紫砂“四大師”之偶爾朋的兒子。

他本領高明，唱工高超，樹立了于今仍為紫砂業(yè)因襲的用泥片鑲交的本領體系，被譽為“宜興紫砂藝術的一代宗匠”。

四腳方壺

主圖采用了清代陳鳴遠的大作“四腳方壺”，布景為汪森的詩句“茶山之英，含土之精，飲其德者，心怡神寧”，中央是金石方印的篆文“方非一式”。

“四腳方壺”高10.3厘米，口徑6.7厘米。材質(zhì)為紫褐色泥，砂質(zhì)隱現(xiàn)，造型寓圓于方，矮壯厚沉。

委曲流，環(huán)形把手，下附四餅形底腳，創(chuàng)造精致, 淳厚慷慨，構造合理，用工獨到。

蓋面飽出，子口密縫緊密，蓋頂與壺身形制相若。壺腹刻鉻“且飲且讀，沒有過滿腹。為禹共講兄，遠?！扁j“陳鳴遠”篆書籍方印。

這件是陳鳴遠的代表大作，屬幾許形類的方器。

此壺的餅形底腳，在陳鳴遠款紫砂壺上屢睹，已產(chǎn)生一種特性，亦可動作賞鑒鳴遠壺的根據(jù)?，F(xiàn)躲上海專物館。

作家引睹

陳鳴遠是繼明代時大彬后最聞名的壺藝巨匠。

他明顯的部分作風具備二大特性：既繼續(xù)了明代器物造型樸雅慷慨的民族方式，又著沉開展了靈巧的仿生寫實本領。

他的大作塑鏤兼長，構想脫俗，富于革新，并能自治自署，銘記書籍法，高古流麗，被譽為“清代砂藝第別名手”。

清·八卦束竹壺

主圖采用了清代邵財主的大作“八卦束竹壺”，布景為梅堯臣的詩句“小石冷泉留早味，印泥新品泛春華”，中央是金石方印的篆文“泥中泥”。

“八卦束竹壺”俗稱“龍頭一捆竹”。高8.5厘米，口徑9.6厘米。胎泥材質(zhì)精致，呈紫褐色，紫潤心愛。

此壺安排極富華夏保守文明表示。

器身造型以64根細竹圍成，精巧而光亮，意境天然，腰間束戴以圓竹化妝，壺底四面由四個腹部伸出的8根竹子干腳，左右一體，顯得格外協(xié)作。

壺蓋微凸伏羲八卦方向圖，蓋鈕為太極圖式。壺流、壺把則飾以飛龍局面，別有生趣，將易學哲理精巧地構想于紫砂壺上。

制技優(yōu)美，含義深奧，堪稱紫砂藝術極品。壺蓋內(nèi)鈐“財主”陽文楷書籍瓜子形印?，F(xiàn)躲南京專物院。

作家引睹

邵財主(1796-1850)，清往制壺大師。

他在少年時便享有盛名，是繼陳鳴遠以來的一代宗匠。

他的制壺以渾厚睹長，更加在制精練形骸，如掇球、仿古等壺，樸素鄭沉，派頭沒有凡是，更超過紫砂藝術淳厚高雅的時髦氣味。他的壺“力追昔人，有過之無沒有及也”。他的大作在清代時已被嗜茶者及收躲家視為寶物，有“一壺令媛，幾沒有可得”之說。瞅來其時他的壺藝光榮之高。

新穎·提璧壺

主圖采用了新穎制壺巨匠顧景舟的大作“提璧壺”，布景為歐陽建的詩句“喜共紫甌吟且酌，羨君灑脫足夠清”，中央是金石方印的篆文“藝中藝”。

“提璧壺”，高14.5厘米，寬18.5厘米。

其壺蓋面似一高古玉璧而名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微弧線造型，構造嚴緊，剛剛中戴柔，協(xié)作均勻，底細節(jié)拍協(xié)作，是今世紫砂茗壺之一，也是顧景舟終生的典范之作。

提璧壺氣質(zhì)健偉，光彩紫中泛紅，深沉樸茂，置擱百般情況中品茗參瞅，都能顯其神色。

提璧壺沒有僅表現(xiàn)顧景舟巨匠高超的壺藝，并且混合了高莊熏陶所安排的作風、神韻，協(xié)作到達最高地步，表現(xiàn)涌新穎紫砂壺藝的材質(zhì)美、工藝美、方式美、功效美、意境美。

作家引睹

顧景舟(1915-1996)，中國工藝美術巨匠。他在壺藝上的功效極高，本領高超，且取材甚廣。

可說是近代陶藝家中最有功效的一位，所享的光榮可媲美明代的時大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝巨擘”。大動作國表里各大專物館、文物館收躲。