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工藝師無限的發(fā)明力給了紫砂壺心靈，而紫砂泥又是這十足的的泉源。紫砂泥主分三種：印泥、紅泥、段泥，但是又因礦區(qū)、燒制溫度及配方的沒有共，又可浮現(xiàn)出幾十種沒有共臉色，紫砂泥故有一個更文藝的稱謂喊“五色土”。工藝師的發(fā)明力無極限，他們使用紫砂泥的特性革新出的百般創(chuàng)造工藝，給了紫砂壺越發(fā)千變的表面， “絞泥”即是紫砂工藝中一種。

　　絞泥觀念

絞泥是紫砂工藝中一種特別工藝，即使用二種或者二種以上沒有共臉色的紫砂泥料，將它們混共在所有捏搓、拍挨成壺，在創(chuàng)造歷程中需采取多種本領(lǐng)，如人為揉和、按壓、層疊以及鑲嵌等來到達(dá)絞和的手段。經(jīng)過這一番攙雜的工藝過程，成壺表面便會產(chǎn)生沒有準(zhǔn)則卻豐厚多彩、變革多端的肌理紋路，如共流云飛旋、彩霞競舞，戴給人一種夢境般的熱烈視覺沖打力，極具審美情味。

履歷發(fā)源

紫砂絞泥源于瓷器中的絞胎瓷，絞胎瓷亦稱“絞泥”、“攪胎瓷”、“透花瓷”，發(fā)端于唐代。它是用白、褐二色(或者多色)泥料相間糅合在所有，經(jīng)過沒有共的絞揉辦法，紋理變革亦無窮，能攪出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋，有的如老樹糾葛盤根錯節(jié)，有的如層山疊嶂震動沒有定，構(gòu)想精巧，變革萬千。直到上世紀(jì)七十年月，由華夏美術(shù)巨匠在消食接收唐代長沙窯絞胎工藝的前提上，將絞泥技巧引入紫砂。

　　現(xiàn)躲揚(yáng)州博物館的“唐代鞏縣窯黃釉絞胎碗”，紋理變革多端，線條如共行云流水

　　工藝技法

紫砂絞泥魅力誘人，如幻影流砂，也使紫砂的化妝技法邁向更廣漠的范圍。但是這誘人的魅力，卻沒有是容易便可贏得的，它共時也展現(xiàn)了絞泥化妝的高難度。依據(jù)展現(xiàn)的沒有共圖案，紫砂絞泥也歸納出了多種成形辦法。

層疊法表示圖

　　層疊法：創(chuàng)造時，自下而上用沒有共泥色層層鋪疊，而后沿特定部位切割成泥片，切片鑲身筒。

揉和法表示圖

　　糅正當(dāng)：糅正當(dāng)為絞泥中比擬罕睹的辦法之一，先把沒有共光彩的泥料搓成泥條或者泥片包成卷，而后乏疊成，再舉行糅合，再切成泥片用于圍片挨身筒。

鑲嵌法表示圖

　　鑲嵌法：以吳培林教授《海上生明月》為例，該辦法最先用層疊法絞泥成云霞紋，而后在云霞部位依圖切割，并轉(zhuǎn)動180度，而后切片挨身筒舉行基原操縱。

　商場行情

絞泥壺以其獨(dú)占的迷幻之美贏得稠密壺友的喜愛，跟著越來越多的人閉心喜歡絞泥大作，其商場行情也在沒有斷爆發(fā)著變革，來瞅一組近幾年絞泥的拍賣數(shù)據(jù)，更直瞅的領(lǐng)會它的商場變革。

　　2015年12月上海嘉和秋拍呂堯臣《絞泥漢方》以57.5W成接

　　2015年北京保利秋拍孔小明《絞泥延年益壽》以35.6W成接

　　2014年10月北京翰海秋拍曹奇敏《絞泥布講》以20.7W成接

　　2013年11月北京藝融秋拍耿春華《絞泥紫砂壺》以32.2W成接

　　2013年11月廣東省拍賣行秋拍吳培林《絞泥石溪》以21.4W成接

　　匠心傳承

動作紫砂稠密技法中難度較高的辦法之一，絞泥要被向來傳承下去，務(wù)必有人探究發(fā)揚(yáng)。便有如許一群人，他們?yōu)樽仙敖g泥而生，他們讓絞泥壺被更多的接收，他們用一個個特出的大作傳承絞泥之美。

呂堯臣

　　華夏工藝美術(shù)巨匠

　　亞太手工藝巨匠

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　　師從紫砂七老吳云根，首創(chuàng)之“呂氏絞泥”凝神入化，可謂一絕，外國有“壺藝把戲師”之稱，大作與“黃金爭價”，屢被故宮博物院、紫光閣、華夏履歷博物館等單元收躲。大作造型新穎新穎，唱工巧膩嚴(yán)緊，深受紫砂共佳和陶瓷博家贊譽(yù)。

　呂豪杰

　　華夏陶瓷藝術(shù)巨匠

　　紫砂藝術(shù)界獲顧拜旦金質(zhì)獎?wù)碌谝蝗?/strong>