紫砂七老的筋囊器
文丨砂海墨韻
近代的紫砂巨匠,當(dāng)屬1956年被聘為紫砂技巧指導(dǎo)員的七人,也便是此刻咱們稱(chēng)之為紫砂七老的吳云根、王寅春、裴石民、朱可心、任淦庭、顧景舟、蔣蓉。
而這七位巨匠又各有千秋,除卻精于陶刻的任淦庭教師,其他六人都曾或者多或者少干過(guò)筋囊器,咱們即日便來(lái)觀賞這些筋囊典范之作!
此壺創(chuàng)造精致,氣派渾厚慷慨。壺體高仰豐滿,壺身四講筋紋,曲弛有致,氣韻貫穿。
壺頸高而挺括,與壺蓋呈葵式,上塑一臥獅捧繡球,創(chuàng)造精致,靈巧有神。
此壺以六瓣葵花之形而制,壺身的線條貫穿流利,筋紋力講實(shí)腳。
壺蓋與壺鈕處共樣作葵花筋紋狀,靈巧精致,與完全相和,極有韻致。
以海棠花瓣造型入壺,壺身扁圓,以疏降有致的幾講筋紋立體線條勾畫(huà)出海棠之形。
整壺以壺鈕為核心自上而下貫串坎坷有致的筋紋,過(guò)度天然。
此壺與上海棠壺好像,沒(méi)有過(guò)壺身更為扁圓,共樣以四講筋紋勾畫(huà)壺身。
壺蓋好像柿蒂,蒂末微彎,壺流趁勢(shì)外彎,圏鋬提拿自在。
半菊壺是王寅春的筋囊器代表作之一。
造型線條自壺的摘手而下,經(jīng)蓋、壺身至底,線條連接流利,所分隔成的長(zhǎng)條形塊面非常 格外豐滿靈巧,富裕精力而沒(méi)有疲軟。
壺嘴從筋囊塊面中超過(guò),過(guò)流天然,毫無(wú)勉強(qiáng)之意,是筋囊器中的上好大作。
形制取自梅瓣造型,全器由六片筋紋從壺點(diǎn)到壺底一氣呵成,線條挺立、流利,六瓣梅花豐滿豐滿,氣派極好。
此壺創(chuàng)造優(yōu)良,嚴(yán)緊;器型宛轉(zhuǎn)、豐滿,轉(zhuǎn)變過(guò)度處置天然、老成。
壺嘴與壺把、壺身密切照應(yīng),嘴把上揚(yáng)伸展,且比率恰到用處,甚睹功力。
顧老此壺在線條安排上的特性是『平分和對(duì)于稱(chēng)』,壺身菱形外形的線條與壺蓋彼此照應(yīng),壺的圈腳與身筒也是經(jīng)過(guò)線條在外形上彼此照應(yīng)。
壺蓋、壺身、圈腳三局部的線條由于菱形的分隔,雖短卻沒(méi)有顯煩瑣,線條多并沒(méi)有復(fù)雜,倒是檔次感更強(qiáng)。
壺的頸部略挺,抬高了壺身與壺蓋的隔絕,經(jīng)過(guò)『隔離』總體減少了造型的連接性,也減少了壺的美感。
此壺通體作菱格式,蓋身天衣無(wú)縫,分六瓣構(gòu)成,左右對(duì)于稱(chēng)。
棱線坎坷明顯,有棱有廓,衡量比率,秀美心愛(ài)。
壺式由線圓壺變革而來(lái),橋鈕與菱花瓣相融,嘴作棱格式,胥出天然,把委曲恰體,端握便利,壺腹核心束一方腰戴,所有菱線自壺頂至壺底相接成一點(diǎn),分毫沒(méi)有差。
朱可心與蔣蓉二位巨匠多以花器馳名,所以他們所制簡(jiǎn)單的筋囊壺較少,多是在花器中戴有筋紋。
此壺器身以秋季果實(shí)柿子為形,柿蒂為蓋,鈕和把、嘴皆以柿樹(shù)老枝成型,更加壺把上的樹(shù)疤干得格外真切。
壺身四講筋紋擬出柿形,惟妙惟肖。
壺身塑成主搞,竹節(jié)簡(jiǎn)練有致,中正重穩(wěn)。流、把化為新抽嫩枝,靈巧有力。
從壺關(guān)上延長(zhǎng)之筋紋,貫串壺身,力講實(shí)腳,展示竹之神韻。
壺分八瓣,以筋紋勾畫(huà),瓜柄作鈕,瓜藤分離作嘴、把。
壺把上攀出一派瓜葉、藤蔓、和一朵花倚在簡(jiǎn)單的壺身上,相映成趣。
此壺用綠泥創(chuàng)造,光彩泛藍(lán),極富天然憤怒。
三個(gè)花瓣坎坷相間形成壺體,茨菰花葉卷為口流,花?;眩偳对诙臧季€上,線條挺拔,造型靈巧。
瞅了上頭這樣多大作,你最喜好哪位創(chuàng)造的筋囊器呢?
天然了,術(shù)業(yè)精工沒(méi)有共,幾位巨匠各有千秋,筋囊器一講,本來(lái)是王寅春教師博攻,天然是其大作更具備韻致了。
本文由 紫砂學(xué)堂 作者:古宜 紫砂 發(fā)表,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源!