在現(xiàn)在陶藝界,江蘇省工藝美術(shù)巨匠朱修偉是一位勤勉的摸索者。他以本人沒有斷的摸索,產(chǎn)生了“鑲金”“雙色”“貼花”“刻畫”的紫砂藝術(shù)特性。
紫砂壺鑲金是朱修偉的沉頭戲。他將這一本領(lǐng)傳承下來,并沒有斷舉行革新,在鑲金上產(chǎn)生了本人特殊的作風(fēng),成為這一方面的代表性人物。
朱修偉的紫砂鑲金壺,沒有僅工藝高超,其畫面與線條清楚精致,金絲鑲嵌絲絲入縫,外表平坦,撫摩舒坦,視覺美麗,并且文明內(nèi)在豐厚,蓄意境,有小說,有思維。他終究注沉對(duì)于保守文明的認(rèn)知與聚集,時(shí)常舉行書籍寫和白描的演示,從紫砂造型與化妝二個(gè)方面下工夫,使鑲金藝品在保持紫砂保守的前提上,沒有斷被給予新的文明內(nèi)在。他開始創(chuàng)造的“鑲金大飛天壺”,取材于唐代敦煌釋教藝術(shù)之飛天仕女線描圖案。金絲圖案鑲于壺腹上部,與人視覺基礎(chǔ)平行,藝術(shù)效驗(yàn)更直瞅,其線條流利,人物栩栩如生,局面幽雅。他的“鑲金朝陽東升壺”造型靈巧,雕刻精致,線韻靈巧,蓋鈕塑變形老虎,底部三腳鼎峙;用金絲鑲嵌產(chǎn)生奔馳沒有息的波浪紋樣,一輪紅日慢慢騰越,含義國(guó)運(yùn)興盛,社會(huì)欣欣向榮。
壺藝無盡頭,革新無盡頭。近幾年來,朱修偉在紫砂鑲金工藝與圖案的視覺效驗(yàn)上又有了新的沖破。他果敢地應(yīng)用沒有共的泥色減少圖案的臉色感,沖破了往常所有圖案都以金絲勾畫展現(xiàn)的簡(jiǎn)單性。他創(chuàng)造的“美麗月色壺”,便是這方面較為勝利的一件大作。他依舊用金絲勾畫圖案,但是在金絲所勾畫的圖案中鑲嵌沒有共的泥料。這一變革,縱然減少了危害,但是進(jìn)一步豐厚了大作的視覺效驗(yàn)。如月季花的花朵,他用赤色的凈水泥嵌進(jìn)去,瞅上去更親近綻擱的月季花的本質(zhì);月季花的葉子,他用茶青泥嵌進(jìn)去,綠油油的,生氣勃發(fā)。
朱修偉的“雙色”“貼花”“刻畫”,也布滿誘人的魅力,其大作令人沉醉。所謂“雙色”,便是一把壺上有二種以上沒有共臉色的泥料,如許便進(jìn)一步減少了紫砂壺的參瞅效驗(yàn)。應(yīng)用紫砂泥天然的光彩,舉行精巧配搭,時(shí)常是壺嘴、壺把為細(xì)烏泥,或者大廠拼印泥,壺身為凈水泥;或者是壺身為烏泥,或者大廠拼印泥,壺嘴、壺把為凈水泥;再或者是壺的上半身為一種泥色,下半身為另一種泥色。二種沒有共的泥色配在所有,天然天成,靈巧美麗。但是二種泥色的中斷率沒有共,在成型時(shí)輕易把坯體拉啟,這便須要精確把握泥料的中斷率,并在二種泥色貫串處的工藝處置上干到清潔利索,線條明顯,不然便達(dá)沒有到預(yù)見的藝術(shù)效驗(yàn)。“貼花”與“刻畫”,均為化妝本領(lǐng),手段共樣是為紫砂壺出色。他的“百鳥往鳳壺”“風(fēng)調(diào)雨順壺”“魚躍龍門壺”“六祿大順壺”“雙色梅花壺”等,均是這些方面的特出之作。(杜坤強(qiáng))
該大作氣派沒有凡是,壺身宛轉(zhuǎn)而持沉,線條流利而美麗,比率協(xié)作而有張力,高等底槽清泥料經(jīng)心創(chuàng)造,其本礦顆粒清楚瞅來。安排獨(dú)具匠心,壺鈕為一只臥著的綿羊,昂著頭向前線眺望,其面部臉色溫柔,一片喜氣洋洋。壺嘴安排成羊頭,與頗像羊尾的壺把相照應(yīng)。壺身采取特種鑲金工藝化妝,純金絲鑲嵌。圖案以金絲勾畫,用色泥填嵌,減少了畫面的臉色感,沖破了往常所有圖案僅以金絲勾畫的簡(jiǎn)單性。祥云之下,羊兒在安閑地吃草,所有畫面平靜寧靜。
該大作古樸幽雅,莊重慷慨,大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造。壺嘴與壺把皆是周圍聯(lián)合本領(lǐng),壺嘴彎流粗細(xì)沒有共,龍形化妝更加古樸特殊,壺把亦為龍形化妝,前呼后應(yīng)。壺鈕以蓮花花蕊裝點(diǎn),造型新穎天然。鑲金畫面以蓮花為中心,純金絲鑲嵌。一品為盤古往廷之大官,以蓮花諧音廉,展現(xiàn)珍惜高官廉明之風(fēng)骨,并嵌以其余臉色的泥料,鮮明而古樸?!拌偨鹨黄氛眽亍睕]有僅具備較強(qiáng)的藝術(shù)性,可賞、可品,并且含義深入。
壺身鼓滿宛轉(zhuǎn),喜慶之味濃郁,含義平安稱心。大作工藝難度大,器型古樸實(shí)雅,時(shí)髦莊重,方中戴圓,圓中寓方。畫面以刀為筆,反面刻畫人物栩栩如生,鳳凰佳似要躍然飛起;壺身背后刻畫“百鳥往鳳”,刀法剛剛毅有力,字體瀟灑自在,剛剛中有柔,展現(xiàn)出鳳的精巧與高貴。此壺的線條挺立精巧,又透出宛轉(zhuǎn)的溫婉。造型新穎,切面光滑,肩部用斜角過度,壓蓋對(duì)于接周到,完全簡(jiǎn)練。鳳形壺鈕,壺嘴和壺把皆以鳳形為體裁,描畫靈巧局面,彼此接映。
該大作造型新穎,方中有圓,圓中戴方,采用本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造,壺色澄清,透亮溫潤(rùn)。壺嘴和壺把皆以龍為造型,靈巧局面。畫面以刀為筆,反面刻畫逮魚圖,人物栩栩如生;壺身背后刻畫“風(fēng)調(diào)雨順”,刀法剛剛毅有力,字體瀟灑自在。風(fēng)調(diào)雨順,國(guó)泰民安。中華群眾共和國(guó)創(chuàng)造此后,閱歷風(fēng)風(fēng)雨雨后,畢竟迎來了風(fēng)調(diào)雨順的寧靖太平。該大作藝術(shù)性與思維性相聯(lián)合,風(fēng)格與情味韻致斯文。
此壺安排精巧,浮華慷慨,本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造。大作方中戴圓,圓中有方,工藝難度大,器型古樸實(shí)雅,時(shí)髦莊重。壺身為圓形,彎嘴方把,以躍起的“錦鯉”為鈕,靈巧絢爛。壺嘴、壺把、壺鈕均用本礦高等大廠拼印泥創(chuàng)造,與壺體本礦高等凈水泥色彩協(xié)作,更顯“雙色泥”韻致。描畫精致而沒有煩瑣,塊面清楚簡(jiǎn)練,線條流利明快,畫面以刀為筆,人物刻畫栩栩如生。“魚躍龍門”蘊(yùn)躲青云直上、平步青云的含義,也寓金榜提名之意。
壺身造型宛轉(zhuǎn)鼓滿,壓蓋安排,蓋沿精巧。赤色泥料創(chuàng)造的祥云為壺鈕,更顯高貴。壺嘴是龍首,古樸長(zhǎng)遠(yuǎn)。壺把是龍尾,簡(jiǎn)練有力,更睹張力。純金絲鑲嵌,映襯壺身上本礦高等紅凈水泥鑲嵌的一輪紅日,更加亮眼,含義職業(yè)方興未艾。
本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造,壺身造型宛轉(zhuǎn)鼓滿,人物刻畫栩栩如生。平安的石榴為壺鈕,含義紅紅火火,造型真切,照應(yīng)壺身的貼花和泥塑,代表著收成果實(shí)和聚集快樂。壺嘴、壺把是石榴樹枝的形態(tài),曲折精巧,很佳地贊共了中心。
1982年生于陶都宜興,自幼與紫砂結(jié)下沒有解之緣。2005年結(jié)業(yè)于揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科,現(xiàn)師從其父朱修偉(江蘇省工藝美術(shù)巨匠、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師),在修偉怡陶紫砂處事室進(jìn)行紫砂壺的安排與革新創(chuàng)造。在父親的小心栽種和指揮下,再加上本人對(duì)于紫砂的熱情與悟性,程度沒有斷普及。大作線條流利舒美,壺嘴、壺把、壺鈕彼此照應(yīng),采取特種金絲鑲嵌工藝,古樸大氣、昂貴慷慨,深受收躲家喜歡,并屢次獲獎(jiǎng)。個(gè)中與父親朱修偉協(xié)作的“雙色松、竹、梅組壺”當(dāng)選第八屆世界陶瓷藝術(shù)安排革新評(píng)選,“六件茶韻壺”當(dāng)選第九屆世界陶瓷藝術(shù)安排革新評(píng)選,“雙色清竹壺”參與第二屆廣州紫砂·陶瓷藝術(shù)文明節(jié)獲金獎(jiǎng)。“妙趣叢生壺”被安徽專物院永遠(yuǎn)收躲。
研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師
1956年生于宜興,宜興市第十屆、十一屆、十二屆、十三屆、十四屆政協(xié)委員。1977年結(jié)業(yè)于江蘇省陶瓷產(chǎn)業(yè)書院,后入清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修。
長(zhǎng)久進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造安排,有百余件大作選送海表里展評(píng),個(gè)華夏際杰作大獎(jiǎng)1件,世界陶瓷藝術(shù)安排評(píng)選一等獎(jiǎng)3件、三等獎(jiǎng)5件,江蘇省陶瓷藝術(shù)安排評(píng)選一等獎(jiǎng)3件、三等獎(jiǎng)5件。另外,“鑲金六祿大順壺”在2007年獲東方工藝美術(shù)之都專覽會(huì)金獎(jiǎng),被故宮專物院陳設(shè)展出;“鑲金朝陽東升壺”“茶亦醉人壺”均獲中國(guó)工藝美術(shù)特出大作味選“巨匠級(jí)金獎(jiǎng)”。大作的重要特性是紫砂壺上采取特種工藝,以鑲嵌金銀絲為化妝。
本文由 紫砂學(xué)堂 作者:古宜 紫砂 發(fā)表,轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源!