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　　這幾年大紅袍紫砂壺非常火爆，由于其顏色非常紅艷。自古以來中國人對于紅色，都有著特殊的情結，它象征著喜慶與祥和。所以大紅袍的紫砂壺受到很多人的追捧。那么大紅袍這個泥料到底是什么樣的泥料？

　　第一種為明清時代的大紅袍泥料，這其中以惠孟臣制作的小品壺為代表。由于年代已經(jīng)久遠，泥料的出處和真實的泥色已經(jīng)無法考證。這種泥料也早已失傳。

　　第二種為近代大紅袍泥料，分為原礦泥料和調配泥料。原礦泥料中最具代表性的為產(chǎn)于黃龍山淺表層的大紅泥，礦料外觀呈大紅色云片狀致密結構，比較堅硬，不溶于水。泥料砂性較重，制作成型的難度較高。該礦料燒成后呈現(xiàn)出大紅色。產(chǎn)量也及其稀少，存世量不多。今后是否還能發(fā)現(xiàn)新的礦源就不得而知了。

　　其中近代原礦大紅袍所制的紫砂壺比較有名的就是清末至民國時期的俞國良所制作的大紅袍四方傳爐最為有名。顧景舟曾評價這把四方傳爐：“此壺為俞國良之最佳傳器。精選泥質最好的大紅泥制作；燒成火候絕佳，故色澤朱紅，光彩鑒人，肌理滋潤。制技與形制雖感有疵，但卻是宜興朱泥器中之罕見者，堪稱顯示砂藝材質的絕佳傳器”?？梢婎櫪蠈@把壺的評價還是比較高的。

　　調配泥料又分為泥配泥和金屬著色劑配泥兩種。泥配泥可以通過小紅泥、朱泥添加石紅、石黃礦進行調制燒成后達到大紅袍的呈色效果。而金屬著色劑配泥很多都是用白泥、嫩泥、小紅泥、朱泥等添加不同比例的氧化鐵紅，調成鮮紅色的泥料，燒成后呈現(xiàn)出大紅色。而這種靠金屬著色劑調配出來的所謂的大紅袍應該占到市面上售賣的大紅袍總量的99.9%。這其中白泥、嫩泥加較大量的氧化鐵紅調配出來的所謂的大紅袍泥料成本是非常低的，所以在很多網(wǎng)購平臺經(jīng)常出現(xiàn)100多到200多包郵的大紅袍紫砂壺也就不足為奇了。由于很多壺友不懂，一些不道德的經(jīng)營者拿這種氧化鐵紅調制的”大紅袍“賣高價來謀取暴利。

　　用產(chǎn)于宜興的大紅袍泥料，經(jīng)過多道工藝程序反復制作而成。民國徐珂在《清類鈔》一文中描述道：“泥初出山時，大如煤塊。舂以杵，必數(shù)次，始取其較細者，浸之於池，經(jīng)數(shù)月，則粗分子下沉。其最上層，皆有黏性，乃取以制器?！边@是一種典型的手工加工方法。直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工實現(xiàn)了機械化。用石輪輾破碎，加工細度控制在60目篩左右，1959年開始應用雷蒙粉碎機，細度在100目篩以上，濕水后通過真空綾泥機捏練，成為供制坯用的熟泥。試樣時代紫砂泥團粒最大尺寸相應的中國篩號宋朝中期0.7～0.5m/m26～35目清朝前期0.5m/m35目清朝中期0.3m/m55～60目現(xiàn)代手工制0.3m/m60目現(xiàn)代機器制0.15m/m100～120目應用手工制備的熟泥，經(jīng)手工成壺，燒成后，由于泥團粗細懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質感。猶如天津鴨梨的梨皮狀，而疏松的內(nèi)壁因泥料礦物組成和團粒堆積等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和吸水率。用機器練制的熟泥，盡管手工成型，燒成條件不變，但其表面已失去梨皮狀的藝術效果，制品的吸水率從通常的3～5%下降到目前的1%左右。（來源：互聯(lián)網(wǎng)）
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