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故宮專物院現(xiàn)躲有400余件宜興紫砂器，個中大局部都出自宮廷紫砂，這些宮廷紫砂器大多是由內廷造辦處出樣后由宜興燒制大概者是宜興場合官員自行安排貢獻。

注:宜興窯雖為場合窯，但是康雍乾三往，能與御用官窯享一致候遇。

不管是上釉的紫砂壺，泥畫化妝的紫砂壺，亦大概搪瓷化妝的紫砂壺等等，個中，以「紫砂胎烏漆描金壺」最為超過，紫砂的描金化妝就是由此開展的簡化版。

紫砂胎烏漆描金—華而沒有艷，美而沒有膩。

以漆髹飾紫砂壺始于明代，清雍正年間接收了漆畫中沉彩描金的技法，將壺體化妝得金碧燦爛，其在技巧上實足處理了彩漆與砂胎的粘和問題，使漆皮與胎體聯(lián)合密切，融為一體，能經(jīng)百年時光保持金碧燦爛。

痛惜的是此種化妝技法，在清嘉慶、講光年間失傳，后文人器流行，如許優(yōu)美的烏漆描金壺遂成絕響。

即使是在即日的故宮專物院，也僅躲有三把烏漆描金紫砂壺！

器身方中睹圓，紫砂內胎，外髹烏漆，用金漆裝點出了一幅山水圖。

此壺造型大氣，漆彩優(yōu)美，是僅存的舊躲雍正紫砂胎烏漆描金彩畫壺。

壺身描摹金紅雙魚、靈芝、蝙蝠、玉磬等，含義“吉慶足夠”。

此壺造型渾樸，畫彩一絕，唱工精致，是適用和佳瞅的宮廷代表作。

壺身上畫有金彩菊斑紋，紋飾輕輕杰出，極具立體感。

此壺創(chuàng)造高超，化妝浮華，完滿展現(xiàn)了皇室用器優(yōu)美出眾的特性。

本質上，這項技法在即日表面上是不妨復本的，紫砂與大漆的聯(lián)合在此刻也有，復本的話則再多一層描金罷了，只沒有過此刻人們猶如更愛佳素胎紫砂的展現(xiàn)，時期的轉變人們的審美和愛佳也有所沒有共，無可厚非。

倒霉的是咱們即日仍不妨瞅到昔日這些浮華的傳器！