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一、韓泰(1864-1926年)，號南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜興城南人。韓泰出生碑刻世家。他上中學(xué)時便與其時的宜興聞名金石書籍畫家盧蘭芳、紫砂實業(yè)家胡華文結(jié)為佳友。民國初年，韓泰被藝古齋的紫砂實業(yè)家趙松亭聘為技師，博門進行紫砂陶刻。他發(fā)揚碑刻的特性，把金文、篆文、鐘飽文及青銅器上的紋飾精巧地使用在陶刻上，使他的陶刻大作古色古香，作風(fēng)特殊，深受客戶喜歡。1920年此后，韓泰受聘于宜興吳德盛公司，控制陶刻技師，期間他的大作筆力強健，刀法老辣，而署款由吳華文所定，至1926年病逝，享年52歲。其傳器有圓腹提梁壺、大圓壺、飽腹壺以及仿古尊、仿古鼎、仿古等。

二、邵云如(1888-1937年)，號北巖、北研、筠如，又號北茗、嚴(yán)如、逸然軒主、半山房東，清末民初陶刻博業(yè)的開山宗師，宜興上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋時代與蘇東坡共窗，蘇東坡暮年曾被邵敏展邀至宜興邵家，共創(chuàng)“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壺藝大師邵財主的侄子，祖?zhèn)鲏厮?，淵源長遠。邵云如自幼讀經(jīng)籍籍習(xí)書籍畫，為他此后的陶刻創(chuàng)造挨下了脆固的前提，成年后與盧蘭芳、韓泰結(jié)為佳友。1900年，經(jīng)邵云如引睹，盧蘭芳收陳少亭(1901年)、任淦庭(1905年)為徒。但是盧常去上海從藝，只可宜興上海二地奔忙，故授徒時候較少，這時邵云如擔(dān)起指導(dǎo)陳、任二人的義務(wù)，對于陳少亭、任淦庭的生長有伯樂與培植之功。1916年，邵云如任宜興省立陶業(yè)工場技師。共年，邵云如快要新穎書籍畫大師徐哀鴻的名畫《倉頡》，在紫砂陶板上用彩釉彩畫勝利，并贏得1600元大洋的稿酬。他把這筆錢全體幫幫了徐哀鴻，動作他參觀日原的用度。1919年，邵云如任宜興應(yīng)用公司技師，并為陶工傳習(xí)所訓(xùn)練藝徒。這時邵云如的陶刻大作文氣芊芊，雅致灑脫，文心刀法已達頂峰之態(tài)。

明清此后，邵家壺藝源遠流長。藝分二支，有的制壺睹長，如邵財主，有的陶刻杰出，如邵二泉，在從藝的共時還有長于經(jīng)管的，如邵大赦。邵云如深得祖?zhèn)鳎仁翘湛堂?，也是管制搞才。民國初年，邵云如曾任宜興陽羨紫砂陶業(yè)公司的司理，為宜興紫砂業(yè)的開展干出過很大奉獻。1937年，勞累終身的邵云如病逝，享年49歲。其傳器有觚菱提梁壺、大柿壺、筆筒等。

三、陳少亭(1885-1960年)，字穎川，號羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜興西村夫，近新穎陶刻大師任淦庭的師兄。陳少亭出生陶藝世家，其父陳伯亭為清末紫砂陶刻名家，善制壺，精陶刻，并創(chuàng)辦陳氏獨門陶刻鑿砂、鏤砂、透雕工藝。陳少亭幼時聰明過人，在宜興有“靈兒童”之佳譽，他讀古文習(xí)碑本臨花鳥，保守文學(xué)功底深沉。16歲師從金石書籍畫名師盧蘭芳，在名師的指教下，本領(lǐng)猛進。1916年后，陳少亭先后在吳德盛公司及鐵畫軒公司控制技師，在紫砂高等品上舉行陶刻。1929年寧杭馬路通車，道路道路宜興，其時的吳德盛東家吳華文常邀書籍畫名家與民國政要到公司留住墨寶，并由陳少亭舉行雕刻。如蔡元培題詩的花盆，于右任題銘、邵陸大所制漢君壺也由陳雕刻。陳少亭陶刻書籍卷氣實腳，刀法秀美，新穎斯文，為時人贊美。抗戰(zhàn)后，窯場衰降，為生計計，陳少亭只可棄藝從醫(yī)，故暮年大作較少。至1960年死，享年75歲。其傳器有石瓢壺、上桃合菱壺、樹樁花盆等。

四、任淦庭(1889-1968年)，字缶碩、號石溪、缶石、一孤、聾人，又號左民、妖術(shù)人，近新穎陶刻宗師，宜興陸平人。任淦庭出生書籍香世家，15歲師從金石書籍畫家盧蘭芳。藝成后任吳德盛公司技師，雕塑作畫營生，吳德盛公司成品上的“陶”或者“企陶”降款多為任所刻。任淦庭終身熱愛書籍畫陶刻，他上承清末宜興書籍畫名師盧蘭芳、韓泰、邵云如，下傳中國工藝美術(shù)大師徐秀棠、譚泉海(號石泉)、鮑志強(號樂人)及高級工藝師沈漢生(號石羽)、毛國強(號一栗)、咸仲英(號冰心)、邵新和(號邵業(yè))，實為承前開后的一代宗師。

任淦庭書籍畫筆力蒼勁，揮灑自在，正草隸篆各具作風(fēng)，陶刻刀鋒靈巧，運作流利，簡單體面，自成章法。并且他還能安排手共時書籍畫雕塑，工夫獨到，不愧是爾國紫砂陶刻界近新穎的大師大師。其傳器有大柿壺、木瓜壺、臘梅喜鵲瓶等。

五、邵宏俏(1882-1942年)，號潛陶，清末民初陶刻能手，宜興潛洛人。邵宏俏出生清苦，15歲師從紫砂名師陳伯亭，進修陶刻，他努力勤勉謙虛佳學(xué)，藝成后，為紫砂實業(yè)家趙松亭陶刻仿古器。1911年之后，邵宏俏本領(lǐng)日趨老練，他發(fā)端以“潛陶”名號署款，此款有本人是“潛洛陶人”之意。后邵又被鐵畫軒及應(yīng)用公司聘為技師。1915年，宜興應(yīng)用公司在美國巴拿馬賽會上獲獎的紫砂器上便有“潛陶”的銘文。他終身中在鐵畫軒處事的時候最長，鐵畫軒款的傳器也最多?？箲?zhàn)后，邵宏俏不愿干亡國奴，更不愿為日偽雕刻壺具，因此受到偽軍的毒挨，但是他脆貞抵抗，展現(xiàn)了中華民族的高貴時令。1942年病逝，享年60歲。其傳器有柿子提梁壺、帽筒、筆筒及筆者所躲六方竹鼎壺等。

六、饒壽川(1896-1939年)，號若水，民國陶刻能手，宜興宜城人。饒壽川自幼念過書院，喜文習(xí)字。1920年他到潛洛博事陶刻，由于有筆墨前提，他能在紫砂器上銘記金文、篆文及行草和一些花草圖案。20年月后期，饒壽川被鐵畫軒聘為技工，發(fā)端以“若水”名號署款，此款有“正人之接淡若水”之意。其時的矮檔紫砂器由他書籍畫別人陶刻，高等品由他親身書籍畫陶刻。因他本領(lǐng)流利，陶刻斯文，30年月中期升為技師?？箲?zhàn)后，饒壽川擺脫宜興去本地營生，再也不回顧，1939年病逝他鄉(xiāng)，享年43歲。其傳器有柱礎(chǔ)壺、八角盆、秦瓶及筆者所躲矮鐘壺等。

七、諸葛勛(1897-1957年)，號友石、臥龍、又號云石、玉如，民國陶刻能手，宜興丁隱士。諸葛勛1921年加入陶工傳習(xí)所，師從名師崔克順，進修陶刻彩畫本領(lǐng)。藝成后的30年月初，諸葛勛被應(yīng)用公司聘為技工，在壺盆上陶刻，通過對于洪量的日用陶器的陶刻，他練便了一手過硬的快刻本領(lǐng)。到30年月的中后期，諸葛勛發(fā)端在高等紫砂器上陶刻化妝，降款為友石、云石、臥龍?？箲?zhàn)后，諸葛勛為生計所迫走街串巷，在一些農(nóng)戶的紫砂器上舉行陶刻。修國后，他介入了協(xié)作社，除持續(xù)陶刻外，還對于陶刻班藝徒舉行指揮，直至1957年死，享年60歲。其傳器有獅球壺、洋桶壺、花瓶、帽筒等。

八、蔣永西(1900-1957年)，號巖如，石生，又號聚蓮老翁，民國陶刻名家，宜興蜀隱士。蔣永西1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。在名師的指揮下，他學(xué)會了百般陶刻技法，并由邵云如為蔣取名號“巖如”。藝成后，蔣永西被宜興應(yīng)用公司聘為技工，刻制了洪量的瓶盆紫砂器。上世紀(jì)30年月初，蔣永西被宜興名店“毛順興”聘為技師，博刻花盆。上世紀(jì)30年月中期，蔣在吳德盛公司任技師，并與任淦庭協(xié)作，由任書籍畫，蔣陶刻，降款均為“陶”或者“企陶”。修國后，蔣永西介入了協(xié)作社，持續(xù)陶刻生存，直至1957年死，享年57歲。其傳器有缽盂壺、扁腹壺、竹節(jié)提梁壺、六角花盆等。

九、范?；I(1900-1959年)，號瘦石，民國陶刻能手，宜興蜀隱士。范福籌幼時念過三年書院，16歲隨父制壺。1921年，范?；I拜任淦庭為師，進修陶刻。藝成后，他為任淦庭當(dāng)幫手，在吳德盛公司刻制紫砂器。范福籌比擬淳厚蠢拙，雖為任淦庭的大門生，但是因本領(lǐng)發(fā)達緩緩而常受到師傅的品評。上世紀(jì)30年月后，范又為毛順興店陶刻，取名號“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款?？箲?zhàn)后，范福籌又一度制壺，但是重要交易仍舊以陶刻為主。修國后，范福籌介入了協(xié)作社，直至1959年死，享年59歲。其傳器有東坡提梁壺、高獅燈壺、竹飽壺、竹段壺等。

十、談洪泉(1902-1976年)，字伯章，號泉石，民國制壺陶刻名家，宜興潛洛人。談洪泉自幼習(xí)書籍法喜圖畫，15歲學(xué)藝制壺，藝成后，以創(chuàng)造牛蓋蓮子、竹飽、犀登、矮鐘壺為主，所制壺具印款為“伯章”、“談伯章”、“談氏伯章”。上世紀(jì)20年月，談洪泉在職鐵畫軒技工功夫，與盧蘭芳、陳少亭等陶刻名師的長久交戰(zhàn)中，對于陶刻爆發(fā)了趣味。于是他拜陳少亭為師，博事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。30年月中后期，談的陶刻本領(lǐng)流利，刀法道求，于是被鐵畫軒聘為技師，博門為高等壺銘記。抗戰(zhàn)后，談洪泉除了陶刻還介入制壺，并為立信、吉德昌陶刻紫砂器。修國后，他很少介入制壺陶刻，直至1976年病逝，享年74歲。其傳器有矮鐘壺、柿子壺、竹段壺、六角方棱瓶等。

十一、陳和大(1902-1968年)，號石如，民國陶刻能手，宜興蜀隱士。陳和大自幼在宜興東坡書籍院上學(xué)，1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。上世紀(jì)20年月中期，陳和大被應(yīng)用公司聘為技工，并開用師傅邵云如所起的名號“石如”。30年月后，陳和大陶刻技法日趨老練，部署合理，字畫流利，但是總體缺乏變革。抗戰(zhàn)后，陳和大在上袁潛洛一戴串門陶刻，以通貨為主，量大而品位普遍。修國后，陳和大介入了協(xié)作社，持續(xù)進行陶刻，直至1968年病逝，享年66歲。其傳器有周盤壺、漢君壺、花瓶及筆者所躲雙色木瓜壺等。

十二、陳經(jīng)耕(1904-1969年)，號漱石，民國陶刻能手，宜興蜀隱士。陳經(jīng)耕自幼習(xí)文練字，1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。上世紀(jì)20年月中期，陳經(jīng)耕被應(yīng)用公司聘為技工，并開用師傅邵云所起的名號“漱石”。30年月后，陳經(jīng)耕陶刻本領(lǐng)老練，尤擅描畫石竹。他陶刻的石竹刀法精致，枝杈精巧，得時人贊美。因陳的本領(lǐng)出眾，故常為鐵畫軒及吳德盛的高等茗壺銘記?？箲?zhàn)后，陳經(jīng)耕常在上袁潛洛西望圩一戴串門陶刻，量大而品位平淡。修國后，陳經(jīng)耕介入了協(xié)作社，持續(xù)進行陶刻，并維持精致精巧的特性，直至1969年病逝，享年65歲。其傳器有柿扁壺、漢扁壺、菱形花盆等。

十三、談堯坤(1912-1988年)，號巖生、巖石、一塵、省三，又號研深、和泰，近新穎陶刻名家，壺藝巨擘顧景舟的表弟，宜興潛洛人。談堯坤自幼喜書籍法圖畫，聰明機警，品格頑強。15歲師從名師陳少亭，藝成后，受聘于鐵畫軒公司，以山水花草陶刻為主，楷隸均極睹功力。上世紀(jì)30年月后期，談堯坤在鐵畫軒公司任技師，陶刻以中高等品為主。這時談的大作山水靈秀，花草細(xì)小，有其師陳少亭之風(fēng)度。

1948年，談堯坤受鐵畫軒少東家戴相明之托，為其表兄顧景舟所制5把紫砂石瓢壺陶刻，并分送吳湖帆(1894-1968年)、唐云(1910-1993年)、江寒汀(1903-1963年)、顧景舟(1915-1996年)、戴相明(1922-)5人。2010年，嘉德拍賣會上拍出1232萬元天價的那把戴相明躲顧景舟制的石瓢壺，即為吳湖帆銘、談堯坤刻(注：另有一說，顧景舟刻自躲一把，其余4把為談堯坤所刻)。修國后，談堯坤介入了協(xié)作社持續(xù)陶刻，并常為壺藝巨擘顧景舟、近新穎花貨大師朱可心陶刻茗壺。1964年，談堯坤以“研深”名號在朱可心所制萬壽壺上陶刻毛澤東的七律詩《長征》，并由徐海東上將轉(zhuǎn)贈毛主席，此壺陶刻筆跡精巧，刀法非凡是，是談堯坤陶刻的傳世杰作。

十四、白應(yīng)生，號琢如，民國陶刻能手，生兵待考。從民國傳世的紫砂器中，罕睹有降款“琢如”的大作，如段泥花瓶、圖畫紫砂盤以及壺藝名家汪寶根的木瓜壺，這些陶刻大作刀法流利，字體流利，極睹功力。修國后，白應(yīng)生介入了協(xié)作社，持續(xù)進行陶刻，直至上世紀(jì)70年月病逝，惜傳器較少。

十五、范澤林，生于1920年前后，民國后期的陶刻能手，曾以“石如”及“石生”名號陶刻紫砂器，解擱后，介入?yún)f(xié)作社，中國工藝大師鮑志強的陶刻曾受過范澤林的指教。另清末民初壺藝大師黃玉麟(1842-1914年)創(chuàng)造的紫砂觚棱壺常由耕作陶刻，壺的主面刻有行書籍：“誦秋水篇，試中冷泉，青山白云吾斡旋。”庚子(1900年)，吳昌碩銘?，F(xiàn)已考訂出江蘇震澤人張澹，字耕作，又字新云，號春水，黃玉麟的壺具常由他陶刻。