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張紅華

研究員級高級工藝美術師

光榮頭銜：

華夏陶瓷藝術巨匠(2016年 第三屆)

江蘇省工藝美術巨匠

師從王寅春、顧景舟

張紅華，1944年生于宜興，2005年研高，華夏陶瓷藝術巨匠(2016年 第三屆)、江蘇省工藝美術巨匠；師承聞名伶人王寅春、紫砂巨擘顧景舟，1958年進紫砂工藝廠學藝，得顧景舟巨匠長久精心指揮、提攜，交收了最高層面的制陶本領和構想觀念的藝術薰陶，融各派精粹，自成一格，造形多變，從業(yè)紫砂職業(yè)50載，前后創(chuàng)造新品100余件套。

七十年月初，正式拜今世壺藝巨擘顧景舟為師，博攻全手工傳控創(chuàng)造技法。經(jīng)巨匠精心指揮，面名耳提，猶魚得水、如沐東風，包羅從泥料選礦、手工練泥、白手貨全手工成型、壺體的造型安排、工藝化妝，到大作燒成及時機氛圍的把握等一系列顧派獨門工藝過程，深得真?zhèn)?，熟悉精要，五十年來，?jīng)心摶砂作壺，心摹手追明清、民國諸名家名器，特別是遭到其師嚴緊治壺思維之深入作用，進而漸漸產生部分強健而嚴緊，流利而規(guī)則，古樸而高雅，保守而又新穎的藝術作風，積年來的創(chuàng)造安排和創(chuàng)造能集古人之長處、溶各派之精粹，前后推出一百幾十件套部分新作，個中沒有凡是有屢獲大獎的典范大作，大作既繼續(xù)王寅春巨匠的多變本領，流利利索，又表現(xiàn)了顧派藝術提倡的嚴緊、唯美和周全的形而上學藝術思維，進而大大提高了大作的藝術含量，正因如許，較多大作在造型的功效性和創(chuàng)造的藝術性方面獲得質的飛路和升華，如創(chuàng)造的《青泉壺》被北京故宮博物館永遠收躲，《上新橋》和《漢園提梁》壺先后二次被中南海紫光閣永遠收躲，特別是《提梁石瓢》壺以華夏非物資文明遺產名手段代表動作國禮由北大贈予給共同國秘書籍長蘇菲·安南。

1982年由省職改辦審批為幫理工藝美術師，1983年選送于中心工藝美術學院造型安排博建班進建，1997年由省輕產業(yè)廳賦予江蘇省工藝美術名士，2005年11月評審為鉆研員級高檔工藝美術師，在繼續(xù)和表現(xiàn)紫砂保守工藝，摸索具備部分作風的藝術之路上，敢于試驗，沒有斷革新，特別是在全手工光素器及竹貨的創(chuàng)造成型方面有獨到的樹立，承受顧派從來的保守本領，在此前提上，首創(chuàng)性地創(chuàng)造了具備部分標記特性的安排談話、創(chuàng)造過程，包羅百般博用特別工裝東西的創(chuàng)造和運用，流利運用拍、挨、捻、勒、壓、搓等純粹全手工技法，在保持和宏揚紫砂這一非物資文明遺產精力上，沒有為名位所啟動，耐得住寧靜，經(jīng)得起迷惑，幾十年來終究脆守全手工創(chuàng)造成型的陣腳，并產生了部分特殊的品行魅力，博得業(yè)界共行及躲家的尊沉，長久來因為特別長于安排創(chuàng)造光素類大作，所以有幸能與海內稠密最頂尖的書籍繪家攜手協(xié)作，個中包羅：劉海粟、李可染、范曾、費新娥、開功、朱屺贍、弛守智、韓美林、韓敏、馮其庸、徐哀鴻妻子廖靜文等等，堪稱強強共同，真實表當前壺隨繪貴、字在壺傳之精華，許多大作伴隨原人所有參與過香港、日原、馬來西亞、泰國、新加坡等地的放洋展覽和考察，引起振動。

2004年華夏今世陶藝名家《弛紅華紫砂大作集》一書籍出書；2005年宜興周圍紫砂有限公司陶娃學紫砂陶瓷系列講義中“玉笠壺”、“雙竹提梁壺”，“金鈴壺”當選為課原講義；2006年5月23日“提梁石瓢壺”被北京大學收躲，并由許智宏校長動作國禮，贈予來華考察的共同國秘書籍長安南教師。

所創(chuàng)造的“華天壺”被美國鳳凰城美術博物館收躲；“青泉壺”被北京故宮博物館收躲；“古玉壺”被英國維多利亞博物館收躲；“玉笠壺”被無錫市博物館收躲；“上新橋”和“漢圓提梁”被華夏海紫光閣收躲；原人所善述的論文有《紫砂時髦探秘》，《略論紫砂壺藝的履歷變化》，暫時編寫的《談紫砂保守工藝的持續(xù)和革新》。