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          紫砂鑒定

          一壺清飲訴相思 ,【半月】萬里思更濃 – 紫砂學(xué)堂

          魚化龍

          藝術(shù)“壺”美,美在千變!“千變”既指壺型,也指壺境。紫砂文明啟展數(shù)百年,閱歷了一代代紫砂伶人的傳承革新。

          自供春后,時(shí)大彬“曲盡厥妙”,陳仲美“相繼騁技”,徐友泉“集大成也”,到清乾隆時(shí),創(chuàng)造、觀賞趨于老練,“一瓷罌耳,價(jià)埒金玉”。

          太平之期,士大夫追趕華美、附屬精致,社會風(fēng)尚外表奢飾,煩瑣弛揚(yáng),紫砂壺藝遂跌入媚俗的泥坑,維持陳襲,仿作仿造者日多。

          清乾隆年間,陳曼生“西泠八家”之一,乾隆末、嘉慶初,他在宜興鄰縣溧陽任縣令。雖政聲斐然,但是不會安排逢源,難以不時(shí)東風(fēng)。在存在與生計(jì)層面上從無奈的采用到蓄意的探求,這是一個(gè)歷程。

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            陳曼生不向潰爛滑去,他認(rèn)識了制壺能手楊氏彭年、寶年、鳳年兄妹,把圖畫的空靈,書籍法的飄灑、金石的淳厚,有機(jī)地融進(jìn)了紫砂壺藝,安排出了一批另辟門路的壺型,大概肖狀造化,大概師承萬物,簡練古拙,力掃煩瑣奢侈,使紫砂藝術(shù)加入了履歷上的又一興盛期。這些安排、創(chuàng)造、刻款、鐫銘多人協(xié)作,與圈內(nèi)藝匠攜手制成的紫砂壺,創(chuàng)造了一代新風(fēng)。

          明月千里寄相思,半月萬里思更濃

          半月壺恰是曼生所安排,也是曼生十八式的典范壺型之一。“海上生明月,天邊共此時(shí)。”唐往墨客弛九齡竹下的知古名句在修建美好意境的共時(shí),也給曼生壺藝創(chuàng)造留住了極大的設(shè)想空間,不妨用紫砂壺說明對于性命、文明和藝術(shù)的了解。

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            曼生制此半月壺,啟示眾人:凡是事,全則半,半則全,欲求寬裕十美反而不迭,無為而為,反倒有益,退一步海闊天空,曲則全,枉則直。極富翁生處事之哲理。

          半月壺向來以淳厚無華、高雅莊重而獨(dú)吞一席之地,從古到今長盛不衰,所謂“明月千里寄相思,半月萬里思更濃”;一壺訴說的不只僅是簡單意思上的思量,更表白了華夏保守文明中對于“月圓人圓”的羨慕。

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            作風(fēng)韻致,本領(lǐng)高超的半月壺

          半月壺協(xié)作協(xié)作、舒弛簡練、前呼后應(yīng),一弛揚(yáng)、一內(nèi)斂,弛弛有度,仿似一篇美文,越讀越醉,半月壺創(chuàng)造的是一種源于精神上對于聚集的期盼。

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            壺式古樸高雅,壺嘴,鈕,把,零件的聯(lián)合之處比率協(xié)作,壺身鼓滿呈半月形,有莊重古樸之意。短彎流,圓乳鈕,壺把健壯,加底。

          這把半月壺,能干出部分的作風(fēng)韻致,其本領(lǐng)高超,所制陶藝氣格渾成,莊重秀美,角線明顯,多一分文質(zhì),少一分匠氣,難能寶貴也。讓賞壺者的視覺效驗(yàn)遭到了一種激動與舒弛。

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            細(xì)賞“半月壺”,壺身猶似半個(gè)初出的月亮,器型持沉、簡略,共時(shí)不失溫柔之美。它的線條、化妝不只使人偶像到生計(jì)中實(shí)在的情緒,更激勵(lì)人們對于唐詩、宋詞匯意境的羨慕,那是一種期盼和擔(dān)心。這期盼根源于精神上對于聚集的盼望,捧此壺在手,不覺又遙想起昔人的好句“此曲只應(yīng)天上有,塵世能得幾回聞”,而“半月壺”正如那天上的明月,大概者是降入凡是塵的好品!

          “月有陰晴圓缺”方為美,美得特殊撩人。紫砂匠人們創(chuàng)造美,并不妨使用高明的制壺本領(lǐng)創(chuàng)造美,保存美!

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          本文由 紫砂學(xué)堂 作者:古宜 紫砂 發(fā)表,轉(zhuǎn)載請注明來源!

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